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第240章 作曲
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第240章作曲
想到时代的厚重感，以及人生如梦如幻的禅意。
不禁让谢玉想到自己在群马县县立s高中时，学过的号称“日本第六天魔王”的男人，织田信长的一首和歌《人生五十年》。
常思人世漂流无常，
譬如朝露，
水中映月，
刹那繁华瞬间即逝；
风流人物，
今非昔比，
人生五十年，
莫非熙熙攘攘，
浮生幻梦，
名垂青史，
功败湮灭，
只是宿命因果，
一念之间，
有何可惜？
急至京都忧心难忍，
狱门示众，
敦盛之首，
窃而归家传僧供奉；
叹息如烟，
人间无常，
人生五十年，
莫非熙熙攘攘，
浮生幻梦，
人生五十年，
放眼天下，
去事宛如梦幻，
一度得生者，
岂有常不灭?
这首诗讲述的在这么战乱时代，织田信长的“人生五十年，如梦如幻。”
虽说是人生只有短短五十年，其实在那个动乱的年代，人的生命是很脆弱的。
咦，谢玉突然有了些灵感，“如梦如幻，如梦如幻，……”。
从某些方面这“美子”也是日本战国时代的一个缩影的代表，既是一朵花，也是一个“英雄”或者“枭雄”，都是时代造就的。
很快谢玉拿出纸笔，边涂改边模仿织田信长的“人生五十年”和美子花一样的人生，填了一首小词。
风在宣泄着人世间的悲哀
在沉寂的星光中
敞开胸膛，燃烧的热血
汇聚成一股巨大洪流
人因梦而迷
也因梦而生
啊，谁也不知道
啊，明日的花（是否）也会散落
浪漫花丛下的约定
月下畅饮宴中杯
君不归，留我停足（空等待）
立誓那日的花飞舞落在肩头
人因信而败
也因信而生
啊，谁也不知道
啊，明日的花（是否）也会散落
国家破灭了，城池破灭了
草也枯萎了，只有风悲鸣吹过
啊，谁也不知道
啊，风的那个姿态
啊，花在传达着
啊，风的那个姿态。
最后谢玉斟酌了下，想到一个日本的能剧，就给这首小词临时起了一个名字“风姿花语”。
然后，谢玉就拿着自己吉他，根据这首词，还有主创和编辑们商讨的剧情，开始摸索些旋律。
根据这首小词，谢玉不时想着风，流动的空气。
它是怎样的身姿，怎样的容貌，我们是看不见的。
只有当花谢花落随风飘舞的时候，我们才能看到风的姿态，这是其一；
其二，风是没有固定的姿态的，看到落花飞舞的景象，不正象征着人生的反复无常吗？
其三，风的姿态要等到花谢飘落的时候才能呈现出来，也就是说，什么事情不到最后都不知道结局。
谱曲时，谢玉知道这是以女子为主角的大河剧，曲风的选择尽量细腻，表现的手法在小调上多加变化，甚至为了契合整体剧情的编曲也减少重复性。
只是小样大概做出来，谢玉拨弄吉他弹奏了两下后，旋律感，还可以就是总感觉还差些什么。
只在这时，头发湿漉漉的白鸟端着洗脸盆走进屋子后，看到在拨弄吉他的谢玉。
顿时露出少于喜色道：“谢桑，这旋律有些意思，曲子你谱出来了吗？”
谢玉回了回神道：“没，只是刚做出了些小样，下面还需要很多编练和试奏，没有那么快，不过已经有些基础了。”
白鸟：“恭喜你了谢桑，前两天真田导演还提到这配音的问题，我相信只要谢桑能做出合适曲目，真田导演一定会给你机会的。”
谢玉：“感谢白鸟你的宽慰，也希望如你所言。”
突破谢玉意识到什么，急道：“白鸟你是怎么洗漱的？”
白鸟得意一笑：“这个村落景色是不错，可这里水、电、交通、购物、教育都不方便，或许在这里体验一两个月能说声不错，但要住个十年八年的，99%的人都要跑路。”
谢玉又道：“白鸟，不是然后发感慨，你告诉我怎么洗漱就行了。”
白鸟尴尬道：“是目暮他们几个私自做的热水器，……。”
不等白鸟说完，谢玉端起自己洗脸盆，冲了出去……。
第二日。
真田导演：“这几幢楼会在袭击中起火，然后一幢倒向了另一幢，被砸到的那一幢里面会在房子倒塌时，要喷出一定量的碎木、尘土和火星，让场面看起来更加自然和壮观……。”
“白鸟、谢桑你们一定要做好准备，因为成本，我们是没有机会再来一次的。”
谢玉和白鸟同时道了一声：“嗨！知道了。”
“还有，那座瞭望塔也会被进攻方推倒，等塔身倾斜到一定角度时，上面的特技演员会被压缩空气推出来，模拟出那种被甩飞的自然效果……。”
“白鸟和谢桑一定要注意安全，不然演员公会饶不了我，我也不会饶过你们。”
谢玉和白鸟，又同时道“嗨，知道了。”
这几天谢玉基本完全融入，真田导演的道具组。
最重要的原因是谢玉的几次“异想天开”，比如这部大河剧战争戏的拍摄，一定会用到战马。
可性格再温顺的马匹，到底还是动物它听不懂人话的。
真田导演拍摄骑兵作战时，还要看马匹的状态。
所以经常会出现整个剧组因为一匹马的心情，而且出现停拍现象。
谢玉也是等待了两次后，突然想到了一个不太成熟的“主意”，甚至这“主意”谢玉隐约好像见过也是奇怪了。
犹豫了下后，谢玉向真田导演建议，可以用人代替马匹，人肯定能听懂真田导演的安排。
真田导演抱着试一试的态度，找到是曾经在校篮球队做过中锋的目暮研三做“人马”。
虽然只能拍摄近景，但是无疑是解决一个大问题，至于远景问题替身演员再就不需要谢玉再说了。
当然这样就辛苦目暮研三兄弟了，为此谢玉受到了目暮研三的“举高高”威胁。
为了解决这个威胁，谢玉开动脑筋“又想到”了，可以农用三轮车改的“马”。
然后在它农用三轮车的后斗上再安装一个马鞍，这样这辆“铁马”开动机器后，这马鞍一上一下，可以让演员模拟纵马狂奔，效果好又安全。
（感谢书友“冬眠者的战列”的3张推荐票，“云鹤南飞”的4张推荐票，“懒猫”的5张推荐票。）
第240章作曲
想到时代的厚重感，以及人生如梦如幻的禅意。
不禁让谢玉想到自己在群马县县立s高中时，学过的号称“日本第六天魔王”的男人，织田信长的一首和歌《人生五十年》。
常思人世漂流无常，
譬如朝露，
水中映月，
刹那繁华瞬间即逝；
风流人物，
今非昔比，
人生五十年，
莫非熙熙攘攘，
浮生幻梦，
名垂青史，
功败湮灭，
只是宿命因果，
一念之间，
有何可惜？
急至京都忧心难忍，
狱门示众，
敦盛之首，
窃而归家传僧供奉；
叹息如烟，
人间无常，
人生五十年，
莫非熙熙攘攘，
浮生幻梦，
人生五十年，
放眼天下，
去事宛如梦幻，
一度得生者，
岂有常不灭?
这首诗讲述的在这么战乱时代，织田信长的“人生五十年，如梦如幻。”
虽说是人生只有短短五十年，其实在那个动乱的年代，人的生命是很脆弱的。
咦，谢玉突然有了些灵感，“如梦如幻，如梦如幻，……”。
从某些方面这“美子”也是日本战国时代的一个缩影的代表，既是一朵花，也是一个“英雄”或者“枭雄”，都是时代造就的。
很快谢玉拿出纸笔，边涂改边模仿织田信长的“人生五十年”和美子花一样的人生，填了一首小词。
风在宣泄着人世间的悲哀
在沉寂的星光中
敞开胸膛，燃烧的热血
汇聚成一股巨大洪流
人因梦而迷
也因梦而生
啊，谁也不知道
啊，明日的花（是否）也会散落
浪漫花丛下的约定
月下畅饮宴中杯
君不归，留我停足（空等待）
立誓那日的花飞舞落在肩头
人因信而败
也因信而生
啊，谁也不知道
啊，明日的花（是否）也会散落
国家破灭了，城池破灭了
草也枯萎了，只有风悲鸣吹过
啊，谁也不知道
啊，风的那个姿态
啊，花在传达着
啊，风的那个姿态。
最后谢玉斟酌了下，想到一个日本的能剧，就给这首小词临时起了一个名字“风姿花语”。
然后，谢玉就拿着自己吉他，根据这首词，还有主创和编辑们商讨的剧情，开始摸索些旋律。
根据这首小词，谢玉不时想着风，流动的空气。
它是怎样的身姿，怎样的容貌，我们是看不见的。
只有当花谢花落随风飘舞的时候，我们才能看到风的姿态，这是其一；
其二，风是没有固定的姿态的，看到落花飞舞的景象，不正象征着人生的反复无常吗？
其三，风的姿态要等到花谢飘落的时候才能呈现出来，也就是说，什么事情不到最后都不知道结局。
谱曲时，谢玉知道这是以女子为主角的大河剧，曲风的选择尽量细腻，表现的手法在小调上多加变化，甚至为了契合整体剧情的编曲也减少重复性。
只是小样大概做出来，谢玉拨弄吉他弹奏了两下后，旋律感，还可以就是总感觉还差些什么。
只在这时，头发湿漉漉的白鸟端着洗脸盆走进屋子后，看到在拨弄吉他的谢玉。
顿时露出少于喜色道：“谢桑，这旋律有些意思，曲子你谱出来了吗？”
谢玉回了回神道：“没，只是刚做出了些小样，下面还需要很多编练和试奏，没有那么快，不过已经有些基础了。”
白鸟：“恭喜你了谢桑，前两天真田导演还提到这配音的问题，我相信只要谢桑能做出合适曲目，真田导演一定会给你机会的。”
谢玉：“感谢白鸟你的宽慰，也希望如你所言。”
突破谢玉意识到什么，急道：“白鸟你是怎么洗漱的？”
白鸟得意一笑：“这个村落景色是不错，可这里水、电、交通、购物、教育都不方便，或许在这里体验一两个月能说声不错，但要住个十年八年的，99%的人都要跑路。”
谢玉又道：“白鸟，不是然后发感慨，你告诉我怎么洗漱就行了。”
白鸟尴尬道：“是目暮他们几个私自做的热水器，……。”
不等白鸟说完，谢玉端起自己洗脸盆，冲了出去……。
第二日。
真田导演：“这几幢楼会在袭击中起火，然后一幢倒向了另一幢，被砸到的那一幢里面会在房子倒塌时，要喷出一定量的碎木、尘土和火星，让场面看起来更加自然和壮观……。”
“白鸟、谢桑你们一定要做好准备，因为成本，我们是没有机会再来一次的。”
谢玉和白鸟同时道了一声：“嗨！知道了。”
“还有，那座瞭望塔也会被进攻方推倒，等塔身倾斜到一定角度时，上面的特技演员会被压缩空气推出来，模拟出那种被甩飞的自然效果……。”
“白鸟和谢桑一定要注意安全，不然演员公会饶不了我，我也不会饶过你们。”
谢玉和白鸟，又同时道“嗨，知道了。”
这几天谢玉基本完全融入，真田导演的道具组。
最重要的原因是谢玉的几次“异想天开”，比如这部大河剧战争戏的拍摄，一定会用到战马。
可性格再温顺的马匹，到底还是动物它听不懂人话的。
真田导演拍摄骑兵作战时，还要看马匹的状态。
所以经常会出现整个剧组因为一匹马的心情，而且出现停拍现象。
谢玉也是等待了两次后，突然想到了一个不太成熟的“主意”，甚至这“主意”谢玉隐约好像见过也是奇怪了。
犹豫了下后，谢玉向真田导演建议，可以用人代替马匹，人肯定能听懂真田导演的安排。
真田导演抱着试一试的态度，找到是曾经在校篮球队做过中锋的目暮研三做“人马”。
虽然只能拍摄近景，但是无疑是解决一个大问题，至于远景问题替身演员再就不需要谢玉再说了。
当然这样就辛苦目暮研三兄弟了，为此谢玉受到了目暮研三的“举高高”威胁。
为了解决这个威胁，谢玉开动脑筋“又想到”了，可以农用三轮车改的“马”。
然后在它农用三轮车的后斗上再安装一个马鞍，这样这辆“铁马”开动机器后，这马鞍一上一下，可以让演员模拟纵马狂奔，效果好又安全。
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